Sydney Sweeney desata una oleada de críticas con su nueva campaña « ad »
Fox News El corresponsal CB Cotton y el presentador del podcast CJ Pearson hablan de la polémica que ha suscitado la campaña «Novig» ad de Sydney Sweeney, en la que aparece casi desnuda, después de que varias deportistas acusaran a la actriz de cosificar a las mujeres en el deporte.
La exitosa serie de Apple «Ted Lasso» centró su regreso en el fútbol femenino y en casi todas las causas que defienden los críticos progresistas. Aun así, dijeron que le había fallado a las mujeres.
Esto debería servirle de recordatorio a Hollywood de que intentar complacer a gente que nunca está contenta es una batalla perdida. Y Hollywood debería dejar de arruinar buenas series por intentar conseguir esa aprobación.
A mí me encantaron las dos primeras temporadas de «Ted Lasso». La tercera temporada no estuvo tan bien, pero me la vi toda.
Así que, cuando Apple retomó la serie tras un parón de tres años, me apetecía darle una oportunidad a la cuarta temporada.
No aguanté hasta el final del estreno.
La cuarta temporada de «Ted Lasso» centró su regreso en el fútbol femenino y en cuestiones de género progresistas, pero incluso las críticas feministas dijeron que esta serie de éxito de « Apple TV » les falló a las mujeres. (Getty Images)
En la secuencia inicial, Ted está trabajando en una tienda de comestibles de Kansas City y robando comida de forma disimulada a su jefe. Cuando un compañero le pregunta si le preocupa que le pillen, Ted responde que no, «probablemente debido a mi privilegio de hombre blanco, que llevo tan arraigado».
Fue una broma sin importancia que surgió casi de inmediato, antes de que la serie se metiera de lleno en la nueva trama o diera a los espectadores un motivo de peso para interesarse por ella. Daba la sensación de ser algo a propósito, como si los guionistas te estuvieran dejando claro exactamente qué tipo de temporada iba a ser esta.
Y luego llegó la escena del Museo del Béisbol de las Ligas Negras.
Leslie Higgins va al museo después de darse cuenta de que el Museo Americano del Jazz está cerrado por un evento privado. Un guía le explica cómo a los jugadores de béisbol negros, entre ellos Satchel Paige, se les negaron oportunidades en la Major League Baseball a causa de la segregación.
Higgins responde comparando su experiencia con la época en la que a las mujeres les estaba prohibido jugar al fútbol en Inglaterra.
Utilizar la barrera racial en el béisbol estadounidense como puente narrativo para abordar los retos a los que se enfrenta un equipo ficticio de fútbol femenino inglés me pareció dolorosamente forzado y exagerado.
Mi mujer puso los ojos en blanco. La miré y le pregunté si había algún motivo para seguir viéndolo.
Ella estuvo de acuerdo en que no lo había.
Así que lo apagamos.
No me atreví a ver los episodios que quedaban, pero sí que revisé las transcripciones de los siete que Apple ha publicado hasta el 17 de septiembre. Presté especial atención a los cuatro primeros episodios, que estaban entre los que se facilitaron a los críticos de televisión antes del estreno de la temporada.
Esas transcripciones confirmaron exactamente lo que ya sugería el primer episodio: las cuestiones de género no son un tema secundario en la nueva temporada.
Son lo más de la temporada.
«Ted Lasso» dejó claras sus prioridades desde el principio
El segundo episodio gira en gran medida en torno a si « Rebecca » es lo suficientemente feminista tras contratar a « Ted » como entrenadora del nuevo equipo femenino de « AFC Richmond».
Alice Chilton, que ayudó a formar el equipo, le ha dicho a Rebecca que va a dimitir después de que no la tuvieran en cuenta para el puesto de entrenadora principal. Antes de irse, Alice le pregunta a Rebecca si la tuvo en cuenta para el puesto.
Rebecca dice que no.
A continuación, Alice pregunta si « Rebecca » se refería a cualquier mujer.
Una vez más, Rebecca dice que no.
La cuarta temporada de «Ted Lasso» basó toda su trama en el fútbol femenino y en temas feministas, pero aun así los críticos progresistas dijeron que la serie les había fallado a las mujeres. (Getty Images)
Esto hace que Rebecca se entre en pánico pensando si está apoyando lo suficiente a las mujeres. Empieza a leer literatura feminista y da un discurso terriblemente torpe en una rueda de prensa en el que afirma que las mujeres son «tan capaces y convincentes como los hombres» y que «el futuro es de las mujeres».
A continuación, presenta al entrenador del equipo femenino de Richmond, «que, casualmente, es un hombre».
La serie se centra en la desesperación de « Rebecca » por hacer reír. Pero el conflicto subyacente es si « Ted », como hombre, debería haber tenido esa oportunidad en primer lugar.
Recuerda lo que logró Ted con el Richmond. Sacó al club del descenso, consiguió el ascenso de vuelta a la Premier League y luego lo llevó al segundo puesto tras llegar a la última jornada de la temporada con opciones de ganar el campeonato.
Ted Tenía una formación excesiva para entrenar a un equipo femenino de segunda división recién creado. Sin embargo, la serie presenta la decisión de « Rebecca » de contratarlo como una prueba de que ella podría haberles fallado a las mujeres.
Los cuatro primeros episodios plantean varios argumentos progresistas bastante previsibles en torno a la supuesta opresión de las mujeres en el deporte: salarios más bajos, instalaciones inferiores, cobertura mediática insuficiente y falta de apoyo económico. Se podría argumentar que todo eso es consecuencia del capitalismo y no de ningún complot malvado para reprimir a las deportistas, pero me estoy yendo por las ramas.
Luego viene una cascada de tramas centradas en las deportistas, como si los guionistas tuvieran una lista de cosas que cumplir y tuvieran que asegurarse de tocarlas todas. Una jugadora deja el equipo tras quedarse embarazada. Una madre soltera se lleva a su hijo a las pruebas de selección porque no ha podido organizar el cuidado del niño. Los patrocinadores amenazan con abandonar al equipo, mientras que los accionistas masculinos se burlan de toda la idea calificándola de despilfarro de dinero.
A continuación, Zelda Southport, una acaudalada inversora en deportes femeninos, pronuncia un discurso en el que acusa a los directivos de utilizar el fútbol femenino para «blanquear su reputación» mientras ocultan su «falsa solidaridad». Y, por si fuera poco, saca a relucir el «patriarcado».
Una vez más, los guionistas no intentan ocultar su mensaje político. Más bien al contrario, de hecho.
El mensaje político es toda la trama.
La campaña promocional dejó igual de claro cuál era el público objetivo
El 5 de agosto, el día del estreno de la cuarta temporada, el cocreador de «Ted Lasso», Brendan Hunt, apareció en el podcast de Sarah Spain. Spain es un activista de extrema izquierda que se ha referido al vicepresidente J.D. Vance como un «demonio» y ha lanzado una repugnante campaña de desprestigio contra Sophie Cunningham por atreverse a argumentar en contra de los «hombres biológicos» en los deportes femeninos.
Hunt eligió el programa español para ayudar a promocionar la nueva temporada, lo que dio la impresión de ser una decisión promocional muy deliberada.
La noche siguiente, Jason Sudeikis, Hunt, Juno Temple y varios miembros del nuevo reparto asistieron a un evento exclusivo de «Ted Lasso» en el Museo Paley. Megan Rapinoe, otra activista radical de extrema izquierda, fue la moderadora.
El reparto de «Ted Lasso» asiste a un acto moderado por la activista de extrema izquierda Megan Rapinoe. (Getty Images)
Los responsables de «Ted Lasso» sabían de quién querían el respaldo y acudieron directamente a Sarah , de España, y a Megan Rapinoe para pedírselo.
La entrevista con Hunt también dejó claro lo importante que fue el equipo femenino para el regreso de la serie. Dijo que Sudeikis no dejaba de pensar en hacer la serie con un equipo femenino después de la tercera temporada. Esa idea dio lugar a una pequeña reunión de guionistas con el objetivo de determinar si la serie seguía siendo un «terreno fértil».
Los guionistas decidieron que sí.
En otras palabras, el fútbol femenino no fue simplemente el escenario que se eligió tras la decisión de retomar «Ted Lasso». Fue la idea que convenció a los creadores para retomarla.
Apple celebró el estreno, pero ¿qué pasó después?
A pesar de mi reacción, mucha gente vio el estreno de la cuarta temporada.
Según los datos de Nielsen facilitados por Apple, el episodio generó 296,6 millones de minutos de visionado en Estados Unidos entre el 4 y el 5 de agosto. Solo el 5 de agosto se registraron más de 200 millones de minutos, lo que convirtió a «Ted Lasso» en el programa más visto en streaming del país ese día.
Apple lo calificó como el mayor lanzamiento de la historia de « Apple TV ».
Es impresionante, pero tampoco es que sorprenda mucho.
«Ted Lasso» fue una de las series en streaming más populares de Estados Unidos durante su emisión original. Ganó 13 premios Emmy, se convirtió en la serie de televisión insignia de Apple y desapareció durante tres años tras lo que muchos espectadores creyeron que era su final.
Claro que la gente quería que volviera.
El primer informe semanal de Nielsen también fue muy positivo. «Ted Lasso» generó 866 millones de minutos de visionado en los 35 episodios disponibles, incluidas las tres primeras temporadas, durante la semana del 3 al 9 de agosto. El estreno de la cuarta temporada supuso el 36 % de ese total, y la serie quedó en segundo lugar entre las series originales en streaming.
Pero esas cifras solo demuestran que la gente estaba interesada en el regreso de «Ted Lasso». No nos dicen si la audiencia siguió viéndola a medida que avanzaba la temporada.
Apple facilitó las cifras de audiencia del estreno de la cuarta temporada de «Ted Lasso» a publicaciones especializadas como Variety, pero la empresa no ha dicho nada sobre la audiencia de la serie desde el primer episodio. (Variety vía Getty Images)
OutKick/Fox News Digital se puso en contacto con Apple y les pidió las cifras totales de visualización, episodio por episodio, de los siguientes episodios de la temporada 4. También les preguntamos si la empresa tenía datos internos que mostraran cuántos espectadores que empezaron a ver el estreno lo terminaron y siguieron viendo la temporada.
Apple no respondió.
La empresa no dudó en facilitar la cifra que le permitió anunciar el estreno más importante de la historia de su servicio de streaming. Sin embargo, se mostró mucho menos comunicativa cuando se le pidieron las cifras que demostrarían si esos espectadores seguían viendo la serie.
Si los últimos episodios hubieran batido récords históricos similares, sería lógico pensar que Apple estaría igual de deseosa de dar a conocer esas cifras.
En cambio, la empresa que organizó el estreno lleva más de un mes sin publicar ningún dato de audiencia sobre la serie.
Aunque eso no demuestra que la audiencia se haya desplomado tras el estreno, no hay pruebas públicas de que ese estreno récord se haya traducido en una retención igualmente histórica.
Los críticos progresistas seguían pensando que la serie les hacía injusticia a las mujeres
La crítica de TIME, Judy Berman, recibió los cuatro primeros episodios de la temporada 4 para reseñarlos. Así que vio cómo « Ted » invocaba su «privilegio de hombre blanco», cómo « Rebecca » admitía que nunca se le había ocurrido contratar a una mujer para el puesto de entrenadora, cómo Alice la enfrentaba por esa decisión, cómo las jugadoras se enfrentaban a los retos del embarazo y el cuidado de los hijos, cómo los patrocinadores abandonaban al equipo femenino y cómo se les daba una lección a los inversores adinerados sobre el patriarcado y su «falsa alianza».
La serie no podría haberse esforzado más por demostrar su carácter progresista.
A pesar de todo eso, el titular de Berman decía: «Ted : Lasso no sabe qué hacer con el fútbol femenino».
Berman argumentó que la presencia de « Ted » podía parecer «paternalista» y dijo que el personaje a veces se parecía a un «feminista masculino que da vergüenza ajena y se esfuerza demasiado». Se quejó de que « Rebecca » y Keeley seguían pareciendo vistas a través de la «mirada masculina» y señaló que muchas entrenadoras cualificadas podrían haber conseguido el puesto de « Ted ».
«Va a tener que ser otro entrenador quien anime a esos vestuarios, porque Ted Lasso simplemente no encaja ahí», concluyó.
Sabes, para ser un grupo de gente que se queja constantemente de que los hombres piensan que las mujeres «no tienen cabida» en el deporte, desde luego no parece que les cueste nada decir que los hombres no tienen cabida en el deporte femenino. Bueno, excepto los hombres que se «identifican» como mujeres, claro. A esos hombres hay que celebrarlos.
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La crítica de Variety, Alison Herman, escribió que «el comentario feminista nunca fue el punto fuerte de la serie» y argumentó que, a pesar del giro de la serie hacia las mujeres, personajes masculinos de toda la vida como Ted, Beard y Roy siguen siendo protagonistas «fundamentales» y que «ocupan un lugar destacado».
Carol Midgley, crítica del *Times* de Londres, criticó la decisión de dejar de lado a Alice en favor de * Ted * y argumentó que otras tramas reforzaban los estereotipos de género, llegando a la conclusión de que «a veces se podría decir que la propia serie es sexista».
Al parecer, centrar la temporada en los deportes femeninos, el sexismo, la representación, la desigualdad en la financiación y los privilegios masculinos no fue suficiente.
Incluso una de las personas que se sumaron a la celebración de estas fiestas se dio cuenta de que la serie volvía a poner a un hombre por delante a costa de las mujeres.
Al final de la entrevista de Spain con Hunt, ella contó una conversación en la que Malala Yousafzai decía que la serie debería llamarse en realidad «Rebecca ». Su razonamiento era que el estilo de entrenamiento compasivo de Ted solo es posible porque Rebecca, como dueña del club, lo permite. Spain dijo que Malala creía que un dueño hombre habría despedido a Ted y habría contratado a un entrenador más tradicionalmente masculino.
Después, España le preguntó a Sudeikis qué le parecía el argumento de Malala.
«No van a cambiar el nombre», respondió, según Spain.
Jason Sudeikis posa con las jugadoras y el propietario del Gotham FC antes de un partido de la NWSL. «Ted Lasso» se esforzó mucho por complacer a los críticos de izquierdas centrándose en los deportes femeninos y en las cuestiones que afectan a las mujeres, pero aun así se quejaron de que no era suficiente. (NWSL vía Getty Images)
Hunt se mostró mucho más comprensivo. Spain citó que él había calificado a Malala de «increíble» y había dicho: «Todo lo que dice tiene sentido», antes de bromear diciendo que seguramente Warner Bros. no querría volver a etiquetar todo el merchandising.
Piensa en lo cambiante que es todo esto. «Ted Lasso» resurgió en torno a un equipo femenino, llenó sus primeros episodios de reivindicaciones feministas, relegó a su protagonista a un segundo plano y promocionó la temporada junto a Sarah Spain y Megan Rapinoe.
La respuesta siguió siendo que a la mujer no se le estaba reconociendo lo suficiente y que quizá habría que quitar el nombre del hombre del título.
En el momento de escribir esto, la cuarta temporada tiene una puntuación del 88 % por parte de la crítica y del 69 % por parte del público en Rotten Tomatoes.
A juzgar por esas cifras, los críticos, en general, valoraron mejor el rumbo de la temporada que el público, aunque algunos críticos progresistas destacados siguieron encontrando nuevas deficiencias ideológicas que condenar.
¿Para qué servía el «Lazo deTed »?
Hollywood no deja de buscar una aprobación que nunca va a conseguir
Hollywood Los estudios adaptan una y otra vez las franquicias populares a las exigencias de los críticos progresistas. Los guionistas se centran en los temas políticos «correctos», diversifican el reparto, dan protagonismo a los personajes femeninos y convierten historias conocidas en vehículos para transmitir mensajes sociales aceptados.
El público se lleva un producto menos entretenido y los críticos siguen sin estar contentos. Entonces, ¿qué sentido tiene?
Verás, para los medios de izquierda, la satisfacción acabaría con todo el sector. Un crítico cuya influencia se basa en señalar lo que él percibe como sexismo, racismo, homofobia, transfobia y cualquier otro «ismo» o «fobia» que se les ocurra inventarse en los próximos años tiene pocos motivos para decir que un programa de televisión convencional lo ha hecho todo bien.
El estándar cambia porque la crítica es el producto.
Hollywood sigue el juego, seguramente porque los directivos quieren una cobertura favorable, premios y protección frente a la reacción negativa en Internet que conlleva negarse a seguir el guion aprobado.
Sin embargo, «Ted Lasso» demuestra lo poco que vale esa protección.
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Los creadores de la serie resucitaron una serie muy querida y la reformularon en torno a los temas que, según dicen, más preocupan a los críticos de televisión progresistas. Después, la llevaron directamente a figuras afines de los medios deportivos de izquierdas para promocionarla.
Los críticos progresistas seguían sin estar contentos.
En algún momento, « Hollywood » podría plantearse hacer programas para la gente que los ve, en lugar de para aquellos que se dedican profesionalmente a inventarse agravios en nombre de cualquier «grupo marginado» al que el programa supuestamente haya hecho daño.
